色彩这个东西讲解起来其实还挺复杂的，而且因人而异。有的人对色彩表现就比较敏感也非常重视，有的人对于色彩可能天生就没什么感觉。但是在专业显示领域，尤其是专业的显示设备，色彩还原的准确与否则显得非常重要。

投影机的色彩标杆 解析色彩标准Rec.709

为什么这样说？咱们举个简单的例子说明一下，比如说一个摄影师在进行后期色彩处理的时候，如果显示器的色彩还原不到位，那肯定是调不出自己想要的色彩。再比如说，影院的电影机如果色彩还原不准确，那么观众就看不到原画质的电影。所以说对于专业的显示设备而言，需要一个统一色彩标准来规划整个显示行业。

不同的色域标准

其实一个显示设备的色彩还原能力是可以被量化的，它通过色彩空间这一概念直观的体现出来，这是一个三维的区域包含所有的可产生的色彩，水平和垂直方向分别用来描述饱和度和亮度变化。事实上每个投影机和电脑显示器显示图像时，是通过不同比率和强度来结合主要色彩来显示图像的。根据可用的设备所能产生的最大范围的色彩，对这些主要色彩变化产生响应。由于大多数显示设备使用三个主要颜色，他们的色彩空间显示为三角形。在影视领域主要有三种色彩标准，分别为Rec.2020、DCI-P3、Rec.709。下面笔者就简单来跟大家说一下咱们投影机中常见的Rec.709色彩标准。

在我们日常挑选投影机的时候大家会发现，几乎每款投影机在介绍的时候都会有一句“符合Rec.709色彩标准”这样类似的话，那么Rec.709色彩标准究竟是什么呢？Rec.709色彩是高清电视的国际标准。1990年，国际电信联盟将Rec.709作为HDTV的统一色彩标准。它有相对较小色域和用于互联网媒体的sRGB色彩空间几乎相同。大部分影片在后期发行的过程当中，都需要在原片的基础上参照Rec.709色彩标准进行转码，以期提供符合主流播放形式如网络视频、蓝光DVD等的电影载体。电影视频在采集及后期制作的时候是根据DCI-P3色彩空间，但转为我们用户可以看到的DVD或者片源的时候，则统一要转为Rec.709色彩空间。

拿电影来说，一个标准的电影流程可能涉及到在两个或多个色彩空间的转换。而转换的步奏一般是一下几步：

1.图像编码。这个步骤是对图像编码值和可见色进行解析。对于RED来说，REDCODE RAW文件使用DRAGONcolor/REDcolor或REDlogfilm以及自定义LUTs来在银幕上显示色彩。

2.调色。这个阶段在进行有创意的调色时使用宽广的色域，和校准的显示设备。这个通常在标准工作空间内完成，包含预期的输出设备。对于影院投放，工作空间称为DCI-P3，如果只是用于高清媒体分发通常使用Rec709。

3.成片输出。这个阶段会对调完色的图像进行编码，生成与设备无关的XYZ色彩。尽管没有设备能全部重现XYZ色彩，但这能确保复核将来的广色域的投影机技术，也能避免先期不必要的色彩限制。

4.投影机的转换。这个过程将成片的色彩转换到投影机本身的色彩空间。任何成片的色彩都不能完整重现，是需要进行投影机本身的色域映射。

正如我们之前说到的，电影在调色的时候遵循的是DCI-P3色彩标准，而在转换成网络视频的时候则遵照Rec.709进行，但是投影机的色彩调校如果不是遵照Rec.709色彩标准进行调校的话，肯定会出现不同程度的偏色现象，这对于影片色彩表现无疑是一种损失，在某种程度上也没有尊重导演的创作意图。所以为了呈现更好的影像，市面上的投影机符合Rec.709色彩标准是一个必要的前提。

色彩这个东西讲解起来其实还挺复杂的，而且因人而异。有的人对色彩表现就比较敏感也非常重视，有的人对于色彩可能天生就没什么感觉。但是在专业显示领域，尤其是专业的显示设备，色彩还原的准确与否则显得非常重要。

投影机的色彩标杆 解析色彩标准Rec.709

为什么这样说？咱们举个简单的例子说明一下，比如说一个摄影师在进行后期色彩处理的时候，如果显示器的色彩还原不到位，那肯定是调不出自己想要的色彩。再比如说，影院的电影机如果色彩还原不准确，那么观众就看不到原画质的电影。所以说对于专业的显示设备而言，需要一个统一色彩标准来规划整个显示行业。

不同的色域标准

其实一个显示设备的色彩还原能力是可以被量化的，它通过色彩空间这一概念直观的体现出来，这是一个三维的区域包含所有的可产生的色彩，水平和垂直方向分别用来描述饱和度和亮度变化。事实上每个投影机和电脑显示器显示图像时，是通过不同比率和强度来结合主要色彩来显示图像的。根据可用的设备所能产生的最大范围的色彩，对这些主要色彩变化产生响应。由于大多数显示设备使用三个主要颜色，他们的色彩空间显示为三角形。在影视领域主要有三种色彩标准，分别为Rec.2020、DCI-P3、Rec.709。下面笔者就简单来跟大家说一下咱们投影机中常见的Rec.709色彩标准。

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