好久不见闺蜜，今天拜访了周丹和欣然的家。第一次来到他们的新家。

看看他们的装修风格，浅灰色地面，配以同色系的墙壁，线条流畅简洁的实木家具，也不乏温柔暖调的色彩装点其中。家里的每个空间都按照两人的想法规划了独立的背景色，餐厅是跳跃的黄，卧室是沉静的白，客厅拥有最多最明亮的灯光，次卧是男主人的工作室也是暗房……一个素净而又生机勃勃的家展现在眼前。完美！

家的样貌取决于它的主人如何观看世界，这种观看方式体现到家居设计里就是家的含义的延伸。在最初的想法中，周丹和欣然便明确希望这个家是包容性强的，能连接每日栖居的封闭空间与心里的理想空间以及外界自然。在这个连接的基础之上，再去考虑空间的内在填充。男主人周丹非常热爱黑白摄影，基于这个出发点，他花了很久的时间，挑选到最接近黑白摄影区域曝光中的5区灰色作为地砖的颜色，灰色是包含了一切可能的颜色，也方便与家具的搭配。夫妇俩在家具的选择上总的原则是注重一件家具的设计感，实用性，希望家中的家具一定是实木的，而且包含了各种可能性的搭配风格。剩下的装饰和摆放，就是顺水推舟，水到渠成的事情了。

两人喜欢抽象感的设计，餐厅明黄的墙壁上，挂着一副色块组成的油画，画面中几种颜色相互映衬，氛围热烈。周丹在这幅画的旁边放了一张自己的摄影作品。照片拍摄的是在吴哥旅行途中的平常一景，乍看之下并无太多的意义，但将它的颜色抽象出来看，却和油画的色调分布有着惊人的相似。抽象的设计元素还体现在主人对灯具的挑选上，他们用北欧风格的吊灯，装点整洁有序的家居环境，让简洁的抽象和略带中式感觉的家具和日式家居克制的颜色搭配。回想到第一件入驻这个家的物品，是一款Boconcept的黑白渐变挂钟，从黑至白的灰度区间渐变，刚好呼应黑白摄影里的区域曝光，在夫妇二人看来，从它入驻的那一刻起，这个家也就开始了自己的新纪元。

不论是墙上还是角落中，家里四处皆是周丹的摄影作品，黑白为主，交错的线条和阴影，明亮或深邃。周丹热衷用胶片记录经历过的风景，再自己冲洗放大出来，回看时，会被记录下的存在打动。而这打动人心的部分，大概就是在当日的心境之下捕捉到的自然之美。周丹用“乘物游心”这个词概括他所热爱的摄影：“出现在我们生活中的景观，也许平淡，其实是我们没有发现它的形式和表现富有力量。人的心境决定你看到什么。”所以从摄影范畴懂得如何观看世界的形式感，在设计一个家的时候便会潜意识地安排家具点、线、面的搭配，以及色块与质感的和谐。“我们尝试站在最常观看这个空间的角度，来决定如何摆放所有家具，以达到某种有力量感的形式。”周丹如是说，这和他创作摄影作品的逻辑如出一撤。

欣然说：“家是一种感觉，并不是房产，想到家，总会随之想到景色和回忆。”在周丹的心中，最理想的空间是他遥远的故乡和同样遥远的包豪斯结构空间，它们处于两个极端。“所以你看到家里到处都是故乡的照片，看看一屋子的照片，我们就能回到曾经见到的山河大地，星宿生灵。”主卧里的三个箱子，是两人和遥远的故乡及过去最为直接的连结。朱红色的樟木箱子是欣然爷爷奶奶的结婚嫁妆，深褐色的牛皮箱子是周丹父母的结婚嫁妆，银色的铝合金rimowa则是男主人四处奔走青春岁月的见证。如今三只箱子被他们一起悉心收藏，置于家中，似乎是对时间和家族的延续的象征。

周末里，两人喜欢在客厅的茶几边休息，躺在禅椅上看书，或赖在懒人沙发里聊天。周丹说家里的家具中最喜欢多人禅椅，“喜欢的人会很喜欢，禅椅真的是不止是新中式，把它和经典的Y椅摆在一起，也会是非常融洽。”欣然则最喜欢餐厅边上的多格杂志架，认为它实用而又极具气场。聊及物质和精神需求的标准，欣然和周丹都认为简单的设计和好的品质就是日常而恒久的。“物质文明越来越发达，街头成为堆积城市泡沫的地方，自然景观与人造景观混为一谈，玩笑的土壤上开满了荒诞主义的花朵”，他们说：“其实我们对于成功和生活的定义真的该反思一下，过的纯粹些，不那么仓促将就，毕竟活成什么样，都是自己的，就一辈子。”

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