有人在树林里听见风，就能写首歌；有人在巷子里遇场雨，就能作首诗。但对于忘川来说，只要是她捡起的木头，便能搭起一座房子。每个人都有自己的命运，而她只为在这个迷你的木质古宅里，朴素安然，与世无争。

坦白说，现在很少有让人眼前一亮的设计品了，正如乔布斯走后的苹果，除了屏幕放大放小以外什么都不变。这就是我一眼就看中忘川的原因，她的每一件作品都有着中国古典文化的影子，却又有种说不出的精巧明媚，在稳中摸索变化。

庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

看到忘川的作品，你一定会有一种心弦跳动的惊艳感觉，古宅精妙雅致，镂空的图纹爬满整扇门窗，可以远观，也可以作为案头清玩。光是看着，就让人倍感安稳妥帖，岁月静好。

不少人说，特别喜欢古人的“从前慢”生活，温暖又有情调。那种代表着浓浓中国印记的宅院，也常是外国人对于中国的标志性认知。一边细细揣摩茶汤中的悠然岁月，一边抚摸着木椅把手的古朴隽秀。然而，慢，都是有前提的。

在忘川小的时候，爷爷就经常带着她做一些小木工活。长大后，进入了中央美院，在更多专业知识的积累下，她对个人手工创作迸发出新的激情。渐渐地，她开始学会自己省吃俭用，囤些木头等基础材料。

搭建这个古建模型“夜澜轩”，前前后后用去了四天的时间。别看周期不长，但都是事先预备好了一切设计图稿和物力人力，并在一些雕刻制作厂家的帮助下，才能达到这般精雕细琢。

瓦片是黛瓦，需要经过特殊处理。先用墨水涂黑后，再上灰漆，刷了两、三层后，还要蹭一点白漆上去，才能达到如雨后结霜般的视觉感受。

解决了房顶的瓦片，四周的柱子又成了问题。单纯刷红色的漆，太过鲜艳明亮，缺少古朴庄重之感。只得尝试着用纺织纤维的燃料浸润，再用砂纸不停地蹭，蹭出那种旧旧的效果来。最后再用墨水刷四到五遍，才达到忘川想要的感觉。

美好总是需要等待与付出的。这个慢慢摸索的过程，就像是一场仪式，就像一场冥想或禅修，让人心的浮躁渐渐沉下来，心境也得到了提升。

忘川不只搭古建模型，她还喜欢古筝、笛子、琵琶等各类传统“玩物”。她的作品，仿佛总有一种汇天地灵气于方寸之间的感觉，顺应这万物的生长，顺应着自然，也顺应着自己的心。

入夜时分，“夜澜轩”从房间的一角悄然入梦，发着柔软却清亮的光，好似有人在那屋里，煮着清茶，燃上幽香，一会儿静坐，一会儿半躺，那手指翻阅闲书的声音，在清冷的月光下悠悠传来。

一夜痴梦后，会让人对生活有种新的感受。也许那些青瓦、白墙、石台、木桌，还有悠哉的读书人都是存在的，它们摇曳在时间的轮廓里，悬浮于空气的尘埃中。

任何一个设计师，他所做的都是将自己的想象力最大程度地与文化根基融合，中华五千年的文化基础，我们没有理由抛弃，也没有理由遗忘，这些根基才是华人设计可以独秀于世界的关键。

对了，很多人大概想问，模型的门窗可不可以开关，我现在回答你：可以。